开发背景：上海从工业城市向消费型城市转型，发展文化创意产业园区成为工业用地转型主要策略，区政府也希望藉盘活空置厂房资源，提升地区经济
沿街商铺
文创活化：街道办与文化商人合作创办“上海田子坊投资咨询公司”，将空置厂房使用权转租，由后者运用市场化手段招徕艺术家入驻，激发了片区活力，为后续改造树立了示范效应；适时借力突破制度边界：将公用房交由合作企业进行改造出租规避政治风险，掀开“居改非”大幕。在政府计划对片区实施拆迁开发后，联立居户、艺术家及社会人士向政府抗辩，使得政府出台居改非政策；借势宣传：借力世博会举办契机，申报世博会旅游示范点，并邀请国内外政要精英到访，引发社会关注。
田子坊是一种自下而上的再开发模式，其由居民及众多产业个体一起参与，按照市场导向自发调整使用功能、逐步演替扩展，进而实现再生。整个改造不涉及土地开发和居民拆迁，无需政府投入大量资本，依靠市场化力量使得街区更新、居民生活改善，可谓是历史街区改造的典范。但是，市场化运作也引发过度商业化问题，导致原有社区结构的瓦解及社区文化的衰退。分散的产权不仅使得街区风貌及业态难以统一管理，也使得公共空间被严重挤占商用，商住矛盾频频发生。未来，对空间产权的规划及处理将是田子坊街区保护及再利用的关键。
上海新天地
上海新天地
北京杨梅竹斜街
杨梅竹斜街发展策略示意图
赤峰街位于台北捷运中山站与双连站之间，早年是老台北的打铁街，如今也还有一些五金行、汽车零件店铺。但更多的是近年不断冒出的文化创意小铺，五花八门令人目不暇接，此外也有许多别具巧思的咖啡店、甜点店，琳琅满目的特色小店，让这里成为处处惊喜的新兴文化创意街区。
赤峰街东至南京西路25巷，西至承德路这块街区的弄巷里，近来成为寻觅生活美学的热门去处，从赤峰街3巷一路到77巷，随意钻进不管哪条巷子里，都有服饰店、工作坊、咖啡馆彼此错落，乱走乱逛也有新发现，且在这些新兴店坊之间，老字号的烫金社、印刷行、茶行、柑仔店、麻油店，也依旧在守护着旧时光的美好。
随处可见穿插在巷弄里的造型各异的墙画、涂鸦。风格并非那种嘻哈美式，而是独有的清新韵味。
这里每一家小店，都在自己的视觉呈现和商品展示上花了很大的功夫，如下图的这家理发店，店面设计所用的原木和极具现代感的标识搭配出了悦目的视觉感受。
台北的文创产业相当发达，所以每家店都在用自己的方式在细腻的生活，并且将其通过商品的样貌传达出来。坚持原创，培养原创，尊重原创，这是赤峰街能够一直保持“网红”状态的秘诀。
位于东京的卫星城市Tachikawa（立川市）就有这样一个公共艺术街区，被当地人称为FARET Tachikawa艺术区。
“FARET立川”在当年 “立川军事基地” 的基础上改造而成，是东京 “旧区活化” 中非常重要的一个项目，占地面积5.9公顷。建筑物的用途包括办公楼、宾馆、大型百货公司、电影院、图书馆等11栋建筑物组成的7个街区，开发经费高达30亿美元。在这里的上班族约１万人，游客每天超过３万，可提供约1000个停车位。
立川公共艺术区在建设初期就以 “小城市” 为概念，公共艺术的的种类也非常多元化，7个街区板块包含了36个国家、92名艺术家共同参与公共艺术创作。
大到饭店门口的艺术造景，小至水龙头、消防箱、公共座椅、地面铺装、通风口，都经艺术家重新打造：有的利用建筑物一角，有的是停车场出口的一根柱子，有的则使用上了建筑物的排气口，还有的干脆就创作在地面上……艺术都被巧妙地 “隐藏” 在真实的环境之中，使立川成为全日本公共艺术最密集、最融入市民生活场域的美妙市镇。
下北泽，常年被评为“年轻人最想居住的城市”，2019年更是被Vogue冠上全球十五个最酷最时尚的街区第一名。
比起东京给人纸醉金迷的刻板印象，下北泽赋予了城市另一种面孔。提倡低碳是下北泽人不约而同的生活方式，这里没有豪华跑车，没有高档奢侈品，取而代之的是随处可见的自行车车行和古着屋、古书屋。
作为东京最大的「古着激战区」，对于古着爱好者来说，那些名字绕口又难记的古着店如数家珍。外头摆着一排排鲜艳亮丽的古着洋装，从连身裙、长洋装到风衣等一应俱全，这些古着不仅价格非常便宜，而且质量和卫生也相当有保证。
除了古着屋，这里还有很多的本土商贩，包括大量的复古商店，不同寻常的专卖店和年轻艺术家和工匠的小精品店。很多店里摆放着店主人在世界各地旅行时所搜集而来的珍稀品，从小饰品、玻璃器皿，到古董皮箱、黑胶唱盘机甚至二手乐器，每一件物品上都刻画着深深的岁月。
下北泽又有着“音乐街道”的美称，琳琅满目的二手唱片行、Live House林立，任何一间狭小的咖啡店都可以是乐队们表演的场所。每年七月中旬盛大展开的下北泽音乐祭，与在地商店街结合，从剧场至数家展演空间、咖啡厅、美食小贩等均共襄盛举，每届音乐祭都有着嘉年华般的热闹气氛，更如同在地居民们一年一度的温馨同窗会。
而当地居民与商家也都会卖力地守护着街区的各种文化，让下北泽不仅成为年轻人的街道，也是每个世代的街道。
从这些特色街区可以发现，对传统城市街区的保护更新不应仅停留在对建筑实体、肌理格局等显性物质环境的保护层面，更应该充分结合城市经济发展水平以及旅游者和当地居民的需求，准确把握街区的历史文脉价值，以居住社区城市化趋势为契机，通过对建筑风貌、业态、民风民俗、景观肌理、生态环境的全方位改造，促进街区的业态更新、经济发展和传统文化的保护传承。
要说起世界著名的艺术街区，不能不提到位于美国纽约的SOHO（苏荷），它的本意为South of HoustonStreet之英文缩写。
苏荷（SoHo）位于美国纽约市曼哈顿岛的西南端，是一个占地不足0.17平方英里，居民人口约为6541人的社区。这里原是19世纪中叶工业化时代兴起的一个工业区，曾经兴建了大量的以铸铁为建筑材料的厂房。二战后，纽约市的制造业衰退，苏荷区的制造商也纷纷搬离，留下的大车间因不适合居住而大多空闲。
1950-1960年代，美国各地艺术家以低廉租金入住该区，把它们变成了生活空间和艺术工作室，俗称“统楼房”（Loft）。
1960年代，纽约的市长罗伯特瓦格纳作出了具有高度文化远见的决定：全部保留苏荷区旧建筑景观，并通过立法，以联邦政府的立场确认苏荷为文化艺术区。其整体思想是充分利用苏荷区原有的文化氛围，做到高雅艺术与大众消费的结合，做到政府主导与企业参与的协调合作。在该政策的指导下，人们成功地改造了苏荷区，从此一个承旧启新的苏荷在纽约市诞生。
1982年，苏荷的画廊逾千，艺术家逾万，“新美术馆” 及世界顶级现代艺术馆 “古根海姆下城分馆” 先后落成，书肆、餐馆、咖啡座、时装店生意兴隆，一派文化气象纷呈，不少街道保留着19世纪鹅卵石地面，相映成趣。
苏荷的改造既保护了城市充满历史文化底蕴的古旧建筑，又保护了艺术家们的创造空间，达到了良好的社会效益，同时也实现了城市中心的再增值。随着苏荷区文化的发展，经济也迅速兴起，除艺术品外，餐饮、酒吧、旅游、时装都得到了快速发展。
Clichy Batignolles（克里希街区）位于巴黎市西北17区。这里曾是火车站及相关附属用地，随着工业的衰退逐渐成为环境恶化和经济落后的地区。
2001年上任的巴黎市长德拉诺提出向外扩张，提高巴黎的建筑限高，辅之以生态之城的建设内涵，借助重大事件（奥运会）加速。延续自奥斯曼城市肌理的巴黎。克里希街区全程参与了这次变革，成为了这场城市更新浪潮中的生态街区典范。
克里希街区项目旨在弥合由于铁路而被长期割裂的城市肌理，通过生态街区的开发来实现土地价值的提升和环境的改善，成为新的城市发展中心。
克里希街区主要围绕马丁·路德·金公园排布。公园面积达100,000平方米，同时也是巴黎面积最大的公园之一(约为上海世纪公园面积的1/14)。公园周围环绕着各式私有、养老和社会住宅以及办公空间，实现了功能的高度混合。
除了社区级的日常服务设施，如餐厅、酒吧、商铺外，还引入了如法院大楼、警察总部等城市级、区域级的功能。
另外，方案也综合考虑了学生、年轻工作者、老年人、残疾人，以及多人口家庭等的不同需求，中央绿地为各类人群提供了多样的活动场所：有供年轻人活动的运动场地、有供老年人散步的步行道、有供学生看书的花台等，形成了充满活力的公共空间；每个街坊则通过建筑围合或人工台地的高差形成封闭的、半公共性的院落空间，并结合多样的植被和日常休闲场所(如烧烤、儿童游乐等)，使街坊内的居民形成很强的归属感，交往程度极高。
在可持续发展策略上，克里希街区的改造主要体现在能源节约与清洁能源、生物多样性与气候、空间利用与社区多样性、交通出行与物流4个方面。
社区内的建筑均为低能耗建筑，马丁·路德·金公园内的绿色空间为社区带来了不同物种所需要的生态环境，有共计约500种植物种类。雨水被集中导入湿地，可以满足公园内40%的灌溉需求。公园内大量的植物和湖泊有效调节了社区温度，有效避免了城市热岛效应。
马丁·路德·金公园位于克里希街区的中心位置，表达了一种将绿色空间植入现代都市生活的理念。公园有14个出入口和许多通路以确保周围居民容易抵达，也让公园成为附近居民社交场所。此外公园还设置了不少可供任意年龄段居民使用的基础设施，以鼓励社区内的人们走出家门，提升公园使用率。
社区内的交通方式以步行和公共交通为主。为了鼓励自行车出行，社区共设立15个Velib共享单车站点，且在几乎每栋建筑中均有2.25%的面积用来停放自行车。
在改进城市的生态面貌上，克里希街区依托功能复合的空间利用模式，从工业衰败地区成功地转型，作为中心区提供了经济活动、文化娱乐活动等各类设施；作为生活区，提供了各阶层人群混合的居住模式及各层次的就业岗位，是一个标准的绿色生态区。
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